Hostina

Rok: 1930

Technika: Tempera na kartóne

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 40,5 x 50,5 cm.

Značené: Značené vpravo dole "I. Weiner 30"

Popis:

Významná súkromná zbierka na Slovensku.

„HOSTINA“ je galerijným dielom sociálneho žánru Imra Weinera. Jeho umenie predznamenalo v akejsi skratke všetky vzápätí realizované možnosti vývinových premien nášho secesného expresiomizmu. Najmä jeho všeobecný pohyb od metafyziky symbolistickej obrazovej reči k civilnejšiemu maliarskemu podaniu -- k senzualizmu, vždy viac, či menej motivovanému dobovým sociálnym sentimentom. Zároveň však Weinerova vrcholná maľba všetky tieto štýlové kategórie viditeľne presahuje v originálnom prepojení ich významových možností. Možno i preto sa zdá, že Weinerovo maliarstvo nie je doteraz primerane zhodnotené. Nikdy nebola napríklad priznaná dôležitosť Weinerovým umeleckým kontaktov s našou maďarskou, nemeckou a najmä židovskou kultúrou. Nepostrehla sa ani doložiteľná príbuznosť jeho ranej maľby k novej vecnosti, či sociálnemu umeniu Slovenska dvadsiatych rokov. Skrátka -- pre našu umeleckú históriu zostal exkluzívnym surrealistickým solitérom bez súputníkov a nasledovníkov.Napokon, pocit osamelosti v domácich súvislostiach zdieľal v spomienkach na vlastné začiatky i samotný umelec: "… u nás na Slovensku by som nevedel v rokoch 1926--1929 nazvať nikoho, kto by bol ukazoval modernejšie ako akýsi socialistický expresionizmus. Jasuschove obrazy som videl až nedávno tu v Bratislave. Pochádzajú údajne z tých rokov, čo som sa oboznámil s dielom Kleea, Kandinského, Feiningera, Arpa a iných, nehovoriac o Picassovi, Braquovi (ktorého som si najviac vážil)...". I keď proti tomuto maliarovmu tvrdeniu možno oponovať, že jeho začiatky boli v mnohom podobné problematike súdobého košického, secesiou a symbolizmom dotovaného sociálneho modernizmu i vyhrotenej sociálnej citlivosti začiatkov jeho súputníkov Weisza, Prohászku, Reichentála, ale i Fullu a najmä Galandu, treba priznať i Weinerovu fundamentálnu odlišnosť. Weinerov variant sociálneho bol totiž takmer výhradne upriamený na ikonograficky jasne pomenovaný slovenský ľudový žáner. Jeho prvé zrelšie diela (Posviacka striekačky -- Hasiči, okolo 1925; Pred kostolom, okolo 1926; Veľká procesia, okolo 1926) sú dokladom zvládnutia osobitnej lyrickosti vidieckych, ľudových motívov. Tradičnú lyriku však od počiatku poznamenala skeptická irónia. Obvyklá romantická rudimetárnosť je zásadne prekomponovaná do kritického výsmechu dedinského života. Dôležitý je samotný výber témy -- sviatočná, nedeľná žánrová scéna predvádzaná v neprikrášlenom pohľade, odhaľujúcom "zbytočnosť", melancholický pohyb od ničoho k ničomu, chaos a rozvrat vidieckej spoločnosti. Už tu vlastne Weiner ukázal, že do "hry" o slovenský mýtus chce vniesť nový prvok -- radikálny, ľavičiarsky nadhľad nad ošúchanou romantikou, ale i záujem o vnútornejšie postihnutie duchovných rozmerov žitia vidieckeho človeka. Intelektuálsky odstup od nacionalistických idealizácií témy (daný určite aj jeho "neslovenským", židovským pôvodom) si Weinerova maľba v jednej zo svojich povedľa seba bežiacich línií ponechala i naďalej (Jarmok v Považskej Bystrici, 1928; Tancovačka -- Dedinská zábava, 1929; Fašiangy, okolo 1930; Dedina, 1930 a tiež litografický cyklus Slovensko z roku 1933).

Zoznam diel autora:

Slnečný zimný deňŠtyria v zimeHincovské plesoPri TrebeniciachLežiaci akt s kyticouDeti pri DunajiDve ženyPohrebJarDo kostolaRáno v TatráchPod hradomKrajina od Považskej BystriceManínska dolinaHlava dievčatkaPoľovníkŠtrajkPod TatramiPltníkFrancúzske mestečkoMalý hlásnikZlatá jeseňLežiacaDvaja na čistinkeLukováNová jarSnežienkyPod úvozomVirtuózTovárničkaZimná PrahaJar v BratislaveDvaja s baránkomNa KampeManínZimný lesDvaja s nošouČakanieLežiaca IV.AktBačov senLežiaca IV.Notre DameNový ParížLukováBratislavské podhradieStará BratislavaČakanie na odchodAkt s kyticou (Pred chatou)Básnik - Ján PoničanNovoročný vinšĽoďkaSpomienka na pltníkaSediacaFrancúzske mestečkoMaliarkaNa ceste domovJarmokVrchZ Dedošovej dolinyHincovské plesoRodinaChudobná rodinaTri grácieSt. Severin v ParížiPri ManíneZima nad ManínomHorská cestaNová jarAkt – kúpanieLeto pod ManínomPiť alebo nepiť?Matka a synPod grúňomRúthPortrét Imre ForbáthaPltníkSpomienkaSestryZ BretagneJarný den (Briestené)SediacaZimaVečer trojkráľovýSen – KompaKaleidoskop (Malenica) - Michalská bránaNa okraji lesaNeskoro popoludníZ TerchovejPortét AlmyNové Štrbské plesoTrenčínUsadlosť pri Považskej BystriciSpievajúce ženyHostinaVlkovéJarSmutný deňKaleidoskop (Malenica) - Michalská bránaManínPri riekeDedko na priedomíVeselíPortrét Imre ForbáthaPod Bratislavským hradomZ PapradnaV letnom táboreLetoJeseňManínLežiaci aktJarModrá ženaParížsky motívBratislavský motívZátišieSpomienka na BratislavuŽena s kvetomTatryLesLežiaca II.ParížLe Pont Marie v ParížiŠtrbaJar pod Malým RozsutcomKampaCintorínBriestenéDomDedinská ulicaHorská krajinaKrajina pred búrkouMotív z Považskej BystriceOpačovačkaRáno v ZávadeLes a horyOdchod letaJesenný les a dievčaŠtrajkNa predmestíKostolík v parkuDetské ihrisko pod kostolíkomMatka s dieťaťomU nás domaZ TerchovejOráčinaHradná skala Považského hraduSpomienkaAktZ Považskej BystriceKrajina od Považskej BystricePri riekeMestská ulicaHostinaFašiangyJar a kvetyMladá jarČakanie na odchodDávna spomienkaLežiaca II.Akt (Na lúke)JarPrečinské horyHarmonikárDeti pod hradomDeti v poliZimná dedina pri Považskej BystriciŽena na dedinskom námestíTatranské končiareZ BretagneKrajina II.Krajina (Vrchy)Stolečné pod JavorníkomMonmartreNa okraji dedinyModranské vinohradyDedina v zimeBudmericeOdmäk (Udiča)Jesenný lesZ PovažiaZo Severných ČiechDve mladuchyZ PovažiaSvätojánske prúdyZ BretagneKrajina s jazeromSpomienkaSasankyPodhradieLaz pod horamiTichý večer