Páračky

Rok: 1955

Technika: Olej na plátne

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 160 x 85 cm

Značené: Značené vľavo dole "Čemický 955"

Popis:

Významná súkromná zbierka na Slovensku. Na zadnej strane oceňovací štítok ČSVU.

„Páračky“
sú formátovo i koncepciou reprezentačným dielom neskoršej maliarskej tvorby Ladislava Čemického. I keď samozrejme – na jeho naturalistickom vyznení sa rozhodujúcim spôsobom podieľali dobové požiadavky sorely 50. rokov. No i tak prezrádza mnoho o talente svojho tvorcu (ktorý oproti viacerým iným jeho generačným druhom ostal nedocenený a nezhodnotený). Osudový význam pre budúceho maliara malo zoznámenie s Zolom Palugyayom, ich spoločné prázdninové maľovanie na Liptove. Podľa jeho vlastných slov, ho Palugyay naučil "nielen vidieť a zachytiť, ale aj zhodnotiť slovenskú krajinu... preberal som i jeho technický prednes". Otec nášho moderného akvarelu nebol vtedy ešte na vrchole vlastného umenia. Ten prišiel až neskôr, po roku 1930 v spoločnej práci s Bazovským a Alexym. Napriek tomu zapôsobil na Čemického natoľko, že akvarel sa mu stal celoživotnou vášňou. Akvarelová technika svojou priehľadnosťou farieb, ich jedinečnou svietivosťou a jemnosťou dokonale vyhovovala Čemického umeleckému naturelu. Túto stránku jeho umeleckých sklonov ešte viac podporili budapeštianske štúdiá (1929--1934). Najmä ich prvé tri roky, kedy našiel šťastné spojenie vlastných talentových predpokladov s pedagogickou praxou Istvána Csóka. Csókova ozdobná, secesným symbolizmom živená maľba stojí v základoch Čemického začiatočnej tvorby založenej na prelínaní prirodzenosti výrazu a symbolickosti významu (Starec a dievča, 1930; Svetabôľ, 1931; Modré slnko, 1932; Úbohá Maryška, 1934; Most samovrahov, 1934; Lúžnianka, 1935; Symfónia Tatier, 1936). Prvý parížsky študijný pobyt (1935--1936) obohatil získaný lyrický základ o poznateľnú prísadu civilizmu v stvárnení mestskej témy, proletárskej periférie Paríža (Ulica z Paríža, 1935; Zúfalosť, 1935; Preklínanie, 1935; Na brehu Seiny, 1936; Zhromaždenie, 1937). Poetická expresia všednosti sa v tých východiskových prácach presadzovala v určitom konflikte karikatúrnej skratky a lyrickej, sentimentálnej povahy jej maliarskeho podania – a tento protiklad svojím spôsobom uchovávajú aj predkladané monumentálne „Páračky“.

Zoznam diel autora:

Z DalmácieSielnicaNicovôMošnická dolinaOsamelý strom v Liptovskej krajineSielnicaTraja v lesePostava v mesteSmutné vŕbyMatka so synomJazierko pri domochLiptovKrajina pri riekeRodinaŽena pri klavíriV šantáneKompozícia s aktomKrajina z LiptovaČistinka v leseHorská krajinaLetná krajinaLetná krajinaLiptovská krajinaKrajinaLiptovská krajinaLiptovOd StupavyHmlistá krajinaSmutné vŕbyLiptovLiptovská krajinaPortrét Janka SýkoruV krčmeZátišie s husouStrašiak v poliPosolstvoMatka so synomTraja v leseKrajina s jazeromZápad slnkaSopotyLesPaludzaDva osamelé stromyKôpky senaLiptovská krajinaZ ParížaKrajina s továrňouPráčkyZátišie s husouStrašiak v poliPortrét herca Jána JamnickéhoLiptovská krajinaZelená krajinaSnop v krajinePosolstvoČeská krajinaKrajina od ČemícDedinaChlapec s modrými vlasmiChalupa v ružovomModrý domMočaristá krajinaNa okraji lesaNa prechádzkeOsádkaAktPo západe slnkaSpomienka (Otvorený oblok)Pri šúpaní zemiakovJar I.Jar II.ČemicePortrét maliara (Autoportrét)DomyPostava pred domomPáračkySkica k obrazu "Páračky"Z LiptovaLudrováFeudálZa humnamiMeandre riekyNa LiptovePo daždiKrajina s hradomPri riekeZ Liptova I.Z Liptova II.PodvečerKokavaČemiceLiptovská krajinaV kuchyniHašteriváUsadlosť I.HašteriváPohľad na Bratislavu zo SlavínaNa okraji lesaNa záhumníJeseň na dedinePodbanskéBeharovceNáhorná planinaJánošíkova družinaNa okraji lesaNáhorná planinaPri jazereMotív z LiptovaKrajina s potokomAndicePodbanskéĎateliniskoNa okraji lesaRanné slnkoLeto na LiptoveStromyPortrét dámyPortrét dievčaťaAutoportrétRáztokyPri kolískePortrét herca a režiséra Jána JamnickéhoPodbanskéZátišie s husouSmrečanyV šantánePortrét mladého muža (Straník)Hodina hudbyMuž s fajkouKrajina s domomŽena s rukami na prsiach