„VYHNANÍ“ sú dokladom zaujímavého, prechodného obdobia ranej tvorby Vincenta Hložníka.. Oproti Matejkovi chce za každú cenu uchovať súbežnosť citového a racionálneho. Zároveň však chce tejto podvojnosti dať inú, než primárne výrazovú podobu. Snaha o zjednotenie fenoménov „konštruktívneho“ a „expresívneho“ na pôde "formy" ho nakoniec doviedla až do určitej umeleckej krízy. Oleje a pastely z rokov 1943--1945, vystavené na jeho tretej samostatnej výstave v prvom povojnovom lete v Žiline, nazvanej príznačne "Storočie malomocných", sú dokladom tápajúcich hľadaní (Vojnová pustatina, 1943; Nálet, 1944; Pri zrúcaninách, 1944; Prízrak, 1945; Zmŕtvychvstanie, 1945). Konštruktívne úsilie sceľuje "formové črepy" putujúcich zástupov vojnových vydedencov do tuhých blokov beztvarej anonymnej hmoty. Získaný efekt abstrahovanej, zdrvujúcej monumentality utrpenia a bolesti, je však draho zaplatený stratou pôvodnej, iskrivej imaginácie stretu reality a nadreality. Vpád picassovského maliarskeho pôžitkárstva však neznamenal totálne zrieknutie sa metafyzických, duchovných ambícií odkazovať mimo diela. Hložníkove diela druhej polovice štyridsiatych rokov dostali len inú, realitu iba všeobecne pripomínajúcu povahu. Ak sa teda Hložník pohybuje medzi drsnou zmyselnosťou a náboženskou obraznosťou, pohanskou naivitou a vizionárskou vrúcnosťou, znamená to, že sa zmenilo síce len jedno, ale to najpodstatnejšie: prestal byť už definitívne viazaný predmetnosťou vonkajšieho sveta. To, čo bolo predtým bolestným, sebaráňajúcim "prekonávaním" reality, stalo sa tvorbou jej skutočne nadreálnej, metafyzickej podoby v univerzálnom humanistickom značení.
