Senníky

Rok: 1929

Proveniencia: Súkromná zbierka na Slovensku. Na zadnej strane autorský štítok s popisom diela a katalógové číslo 33 z výstavy SNG Bratislava (1960 – 61). Dielo pochádza pôvodne zo zbierky dr. Karola Vaculíka (1921 – 1992), významného slovenského umeleckého historika, autora knižných publikácií, expozícií a výstav základného významu. 1952 – 1970 bol riaditeľom Slovenskej národnej galérie. Karol Vaculík bol osobným priateľom Miloša A. Bazovského, autor jeho prvej monografie a kurátor viacerých jeho výstav na pôde Slovenskej národnej galérie.

Technika: Olej na plátne

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 52 x 38 cm

Značené: Značené vpravo dole "Bazovský"

Popis:

„Senníky“
sú galerijným dielom Miloša A. Bazovského z jeho prvého vrcholu tvorby. Ustaľovanie takého nového názoru na podobu slovenského mýtu bolo – pravda – v Bazovského tvorbe rozhrania dvadsiatych a tridsiatych rokov len pozvoľné, pretržité, a kompromisné. Rozhodujúci prelom však možno vypozorovať pri porovnaní už spomínaných benkovských alúzií, akými bol predovšetkým varianty obrazu Detvianska melódia (1930) a Detviansky hájnik (1930), ale potom najmä olejové skice, veľkorozmerné kresby a napokon definitívna obrazová kompozícia Porada (1930) so štúdiami a obrazom Hrobári (1930), i o čosi neskoršíe veľkorysé kompozície Z kostola – Závadka (1932), Lazníci – Zázrivci (1932). Pre tento východiskový obrazový rad je podľa Karola Vaculíka príznačné „smerovanie k veľkému formátu… ale aj určitá ortodoxia… prejavujú sa všetky klady, prednost a typické vlastnosti tejto slohovej kategórie, veľká dekoratívna forma, jej kontúrovanie, zjavné plošné tendencie, redukcia farebnej škály… ale aj niektoré nedostatky, nebezpečia a úskalia, najmä nadmernosť statických prvkov, určitý nábeh k symetrálnosti, prevaha štylizácie atď.“ My dodáme, že najmä spomínané kontúrovanie, ale aj akési celkové „stvrdnutie“ tvarovej obrazovej zostavy, ktoré je výsledkom konštruktívneho úsilia sceľujúceho žánrové fragmenty do tuhých blokov anonymných maliarskych plôch, sa dá len ťažko interpretačne vybaviť púhou snahou o naplnenie Benkom sformulovaného pojmu monumentalizácie. Zdá sa, že práve opačne, Bazovského motiváciou bolo „prekročenie hraníc“ heroickej monumentalizácie zámerným nadsadením niektorých stránok Benkovho štýlu – najmä plošnosti vyjadrenej stereotypnou obrysovou líniou uplatňujúcou sa už v inej funkcii, než tomu bolo v jeho obrazoch. Kým Benkova línka má nadovšetko dekoratívne, do značnej miery samoúčelné, kaligrafické značenie, Bazovského linkovanie štylizuje celkový výraz, myšlienkovú atmosféru obrazu. Bazovského „kontúrové“ obrazové kompozície zo začiatku tridsiatych rokov (Baby. 1930 ; Po daždi. 1930; Na klebetách. 1930; Tichý dvor.1930; Chudobní ľudia. 1930) však prinášajú oveľa dôležitejší prielom. Predvádzajú celkom zmenený prehovor žánrového obrazu: „zreteľnú baladickú intonáciu, zameranú na intenzívnu evokáciu obsahu, obsahovosti, ale … nie vo folklórnom a miestopisnom zmysle … ide predovšetkým o obsahové vyznienie motívu, o uplatnenie prvkov skladobných a rytmizačných. Vo všeobecnosti sa odvoláva na formové prvky poimpresionistickej maľby (Gauguin, van Gogh, ale aj istá časť ruského a nemeckého expresionizmu), no v pozadí jasne cítiť prítomnosť symbolicko-psychickej, dušespytnej koncepie munchovskej…“. Všetko sa nakoniec zavŕši v niekoľkých kľúčových dielach z rokov 1931 – 1933 (Na lístie. 1931, Detvania. 1931, Na lístie. 1931, Starosti. 1931, Pastier. 1931, Myšlienky. 1931, Chudobná paša. Okolo 1932, Lužnianska madona. 1932,Hrochoť, 1932. Hospodár. 1932, Cesta. 1932, Odpočinok – Lazníci 1933, Heľpianka. 1933, Pobožnosť 1933, V kostole 1933).

Zoznam diel autora:

Tatranský KriváňNa Horehronskej strániPodvečerNáčrtHrad BeckovOravaOdzemokHumnáNa kraji dedinyPo búrkeDomy pod horouČerešniariPri horskej riekePohľad na KriváňKrajinaPastierNa lazyKolískaPastviskoVečerná samotaBača s ovcamiBešeňová - lomZátišie s krčahom a jablkamiDedina II.Dedina I.V záhradeUsadlosťDetviansky lazNáčrtŽena v kroji od chrbtaDedina II.UsadlosťDetviansky lazNáčrtKrajina z LiptovaKopáčkaŽeny na poliPobožnosť v horáchKolískaChalúpka pri smutnej vŕbeKrajina s chalupouDetviansky lazSnopyHumnáZátišie s citrónmiStretnutieKriváňKrajina s koňomŽena na poliŽena v kroji od chrbtaHrobárHrabačkaJeseň na poliČudesná krajinaV chalupeStrážHolubníkKrajina s telegrafnými stĺpmiPod KľakomHrobárTatranský KriváňOsaďanka (Žena z Liptovskej Osady)LeštinyKošiarJeseňKrajina s kostolíkom, sýpkou a člnomPrievozUtiereň (Cesta na polnočnú)Melancholická jeseňOsamelá v krajineZadumanáJánošíkov krajTatranský KriváňOsaďanka (Žena z Liptovskej Osady)ZadumanáSamotaSv. HelenaTatranský KriváňV krčmeDetvanV jeseniNa salašiKrajina s člnkomBačaDetviansky lazV májiŽena na poliChalupa so senníkomPred dedinouLazyHumnáStrašiak v poliKostolíkŽena v šatkeChalupySekeraS krčahomKompaPuľky (Morky)Pri riekeHumnáBačov senTomčanyDreváriKrajina so slnkomUsadlosťDvorChočDve ženyDvorChočKôpky senaČakanieTanecŽltá chalupaHolubyŽltá chalupaRozkvitnutý stromSenníky v nociMostZátišieLúžniankaKrajina s člnkomPri Váhu – V TuranochPohľad cez Štrbské pleso na TatryŽltý kostolíkKrajina s jazierkomStrečnoSamotaDetviansky fujarášSenníkyOravská dedinkaDvaja - Pred chalupouLeštinyNa salašiDlháDolina pri KraľovanochHviezdoslavov salašChalupa pod horouAprílLúžniankaVrátna dolinaV poliPri dveráchBrezová pod BradlomHviezdoslavov salašKopáčkaChalupyZa humnamiStarý motívPod HrdošomChalupySamota s kostolíkomNedeľaNa hospodárskom dvore v DemänovejHrabačky senaPri riekeUtiereň (Cesta na polnočnú)Veľká VysokáSamotaSenníky (Gombášske lúky)Slovenské zátišieHrabačkaSamotaVeľká VysokáKolískaMadonaOstrmkyChlapec s džbánomMaterstvoDvorecCestaPráčkaZbožnosťStarý bačaZ LiptovaŽltý domHmlistá krajinaZátišie s parenicouKostolíkDedinkaStudňaLiptovská ženaSamota (Gazdovstvo v zelenom)Kvetinové zátišieHolubníkStudňaNOCFAREBNÝ DEŇMESAČNÝ VEČER