Milenci III.

Rok: 1972

Proveniencia: Súkromná zbierka na Slovensku. Na zadnej strane popis diela autorovou rukou. Publikované a reprodukované in: Kubíková, K.: Rudolf Krivoš. Tatran, Bratislava 1998. s. 142.

Technika: Olej na plátne

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 116 x 89 cm

Značené: Značené vľavo dole "Krivoš 72"

Popis:

„MILENCI III.“
sú dielom dokladajúcim zavŕšenie premien novofiguratívnej estetiky v tvorbe Rudolfa Krivoša. Existencionálna dráma jeho obrazov sa často dotýka hraníc grotesnosti. Ba dá sa povedať, že Krivoš je (popri Jakobym a Paštékovi) protagonistom takejto maliarskej filozofie v našom umení po roku 1945. Nová figurácia sa v súvislostiach slovenského umenia začala frontálne presadzovať okolo polovice šesťdesiatych rokov. Bola azda navýraznejším produktom znovuobjavovania európskej problematiky, existencionalizmu a najmä absurdného divadla: Jarryho, Ionesca, Sartra, Camusa, Mrožeka, Havla. Málokto si však vtedy uvedomoval, že v tomto politickom prostredí poetika absurdity existencie človeka dostávala prevrátený zmysel oproti európskym vzorom. Nebola príjímaná ako nadčasová metafora osudovej podmienenosti individuálneho bytia, ale oveľa viac ako priamočiare zrkadlenie situácií každodenného života. To, čomu sa ľudia na absurdnom divadle v skutočnosti smiali, neboli vypreparované filozofujúce symboly, ale vlastne len nadsázky všednej, každému dôverne známej, socialistickej reality života pred bránami divadla. Takto sa ťaživá absurdita prenášala do oslobodzujúcej katarzie grotesky. Dnes je už nespochybniteľné, že Rudolf Krivoš vniesol do takéhoto názorového rozpoloženia našej novej figurácie svojský a originálny príspevok. Bol celkom neliterárny - prízvukujúci skôr prvoplánovú brutalitu a individuálne traumy, najčastejšie v podobe deformovaného ľudského torza v anonymnom, nepriateľskom priestore a teda viac optickú než duchovnú metaforu existenciálnej situovanosti moderného človeka. Nech už však Krivoš kládol akýkoľvel dôraz na intelektuálsky výklad absurdity, v každom prípade sa významová obojakosť stala poznávacím znamením, základom svojprávnosti jeho príspevku k tradičným postupom novofiguratívnej maľby. Bez ohľadu na premeny ikonografie je v jeho obrazoch stále prítomné napätie, znepokojujúci rozpor medzi duchovnosťou a animálnosťou, zámernou špekuláciou a nespútanou expresiou, drastickou otvorenosťou subjektívneho zaujatia a estétskym vychutnávaním fines jeho maliarskeho predvádzania.

Zoznam diel autora:

AuraPohanský bôžikDievčaÚvoz na hlineLaz pri cesteMatka s dieťaťomMatka s dieťaťomMatka s dieťaťomZa dedinouZátišie s ľudovým džbánomDomy.Pasenie volovČervené lazyMalý prorok II.Ovca VKompozícia s gitarouIkona IV.Ovca IV.SamotaČervené lazyRekviráciaChalupyBremenoSaloméRozhovor II.Znamenie býkaSvätopluk - fiktívny portrétKyticaZuzana a starciCirkusový klaunOvcaU sestryLaz s kopouLoďky v prístaveBremeno II.Žena v šatkeBremeno II.Súmračný lazChalupyMilenci III.Ovce II.Milenci IIBremeno IISúmračný lazZátišie s citrónmiLazRozhovor II.Biele vodyMamaTrioIkonaMatka s dieťaťomŠtrajkFragment (Hrozby a nádeje)Symbol figúry VI.Hlava chlapcaIkonaMilenci III.Rozpor II.HlavaZjavenieHorúci laz III.Dve ženy s batohmiLaz na vrchu II.LazSestryOvce III.Fašiangová figúra (Slameník)Znamenie býkaBetlehemBiele lazyKrivošova truhlica (objekt)ProrociNocturnoVeľký lazLaz pod vrchomŠtyri kresbové štúdieBiologické husleVrchárska madonaVierozvest I.Vierozvest II.PíštalkaČervený lazVtákŠtyri kresbové štúdiePamätník OlympiiPamätník ZikkuratuRodinaZrkadlo VI.Zrkadlo IV.LazZrkadlo XI.Biologické husleČervený lazLazyNeznámy adresátDve ovce II.Pamätník OlympiiPamätník ZikkuratuNávrat IXSituácia XI. (My Lai)Malý LisSamotaStaroslovienske kniežaBiologické husleRužové neboSpomienkaEnergiaNávrh na monumentálnu maľbuDve ovce IIMŕtvy vtákOvceODCHOD KENTAURA IISÚMRAK