Totem lásky

Rok: 1989

Proveniencia: Súkromná zbierka na Slovensku.

Technika: Olejová tempera na kartóne

Typ diela: Výtvarné umenie

Rozmery: 38 x 32 cm

Značené: Značené vpravo dole "Guderna 1989"

Popis:

„TOTEM LÁSKY“
možno považovať za príklad zrelej nadrealistickej tvorby Ladislava Gudernu. Príklon k surrealistickej dogme možno datovať od počiatkov jeho kanadskej emigrácie. Pritom Guderna štúdiami a začiatočnými výtvarnými hľadaniami akoby v skratke obsiahol všetky domáce východiská vlastnej generácie. Ako účastník večerných kurzov na bratislavskej Škole umeleckých remesiel stihol ešte pedagogické pôsobenie Ľudovíta Fullu. Necelé dva roky Mudrochovej lektúry boli už sprevádzané samostatnou intelektuálnou, teoretickou i umeleckou aktivitou v okruhu nadrealistických zborníkov. Gudernove ilustrácie nadrealistickej poézie, ale aj Apollinairových básní, či ľudovej rozprávky Slncový kôň (1941), zostali svojím veristickým symbolizmom -- popri Fabryho a Marenčinových kolážach i raných kresbách Semiana - najreprezentatívnejším plodom priamych kontaktov nášho výtvarného umenia so súdobým nadrealizmom. Oveľa menej však bola vyhranená Gudernova maľba spred roku 1946. Je ťažko klasifikovateľnou spleťou vplyvov, poučení a parafráz: okrem majerníkovského Jazdca (1943), mudrochovského Zátišia so džbánom (1943) a Maliara (1942), nájdeme v tomto období i celkom voľné analógie staršieho senzuálneho civilizmu (Robotníci, 1941) i sentimentu sociálneho umenia (Chudobní, 1941). S ohľadom na maliarov neskorší vývin treba považovať za najdôležitejšie diela, zhodnocujúce preduchovnelá kontúru Rouaulta, i jeho metafyzickú farebnú výrazovosť (Ulica v zime, 1943). No skutočný vývinový zlom v Gudernových raných skusovaniach, datovanie nástupu samostanej koncepcie možno situovať až do roku 1946: "Elektrizovaný... uvoľneným povojnovým ovzduším, prijíma podnety z prehliadky francúzskeho umenia v Prahe a z výstavy pokrokových maliarov republikánskeho Španielska... Zanecháva tu názorové stopy Mattise, Pignon, Vines a najmä Picasso maľbou zo sklonku vojny... Guderna (a s ním svojsky Matejka) v mladej slovenskej maľbe, zdá sa najsilnejšie, najdôslednejšie prijímal podnety posledného obdobia parížskej maľby. Skúšal i tvárne princípy analytického a syntetického kubizmu... Organicky spája tieto ponaučenia so svojou predchádzajúcou skúsenosťou z maľby rouaultovského poňatia..." (Ľubor Kára).

Zoznam diel autora:

Chvíľa tichaTotem lásky